Владимир Гордеев: Дебютный фильм Шона Дуркина уже снискал расположение американских кинокритиков и завоевал несколько наград, – в основном, за лучший режиссерский дебют и лучший актерский дебют. Действительно, Элизабет Олсен очень хороша в роли девицы, которая после двухгодичного пребывания в секте бежала оттуда и нашла приют в доме старшей сестры. Мораль фильма очень проста: если твой родственник угодил в секту, то ему требуется помощь психиатра.

Дмитрий Савочкин: Сельский двор, гуляют куры и дети. Женщины занимаются работой по дому. Мужчины откуда-то приезжают. Вечереет: все идут есть, только сначала едят мужчины, а потом, когда они полностью закончат, к столу зовут женщин. Ну вот, поели — теперь можно и поспать.Под утро, часов, наверное, в пять одна из девушек поднимается с постели — спят они вдесятером на одном траходроме вповалку — берёт кое-какие вещи, выходит из дома, и идёт в лес.

Мор: Марта сбегает из изолированной коммуны, в которой провела долгое время, и оказывается в доме взрослой замужней сестры. Однако сделать над собой усилие и физически сбежать от людей, от которых ты зависишь, не означает, что ты на самом деле с ними разделаешься. Воспоминания одолевают Марту, пока не превращаются в паранойю, и сыграно и снято это отменно. Дуркин не бравирует техникой прыжка из настоящего в прошлое, триггером для которого служат одинаковые события, а мастерски использует его, чтобы потерять контроль, соскользнуть в то, что уже произошло.

Мор: Крайне мрачная, медленная и неприятная бытовуха про злоключения матери-одиночки, каждый из мужчин которой оказывается хуже предыдущих. В начале фильма мы видим, что ее текущий мужчина — педофил, фотографирующий двоих младших сыновей голыми, а после того, как его прогоняют, в семью приходит новый мужик, балагур и бородач, который прекрасно готовит яичницу. Его негодованию и ненависти к проклятым гомосекам, обижающим детей, нет предела.

Владимир Гордеев: Великолепная производственная драма. Вместе с героями Вольфганга Петерсена зритель попадает в замкнутый, клаустрофобный, провонявший потом и машинным маслом мир боевой фашисткой подлодки. 3,5 часа длится режиссерская версия, и 3,5 часа зритель буквально не видит солнечного света, не слышит пения птиц… черт возьми, он даже не слышит карканья бакланов и альбатросов, а слышит лишь скрип переборок, стонущих под давлением толстого, соленого тела океана, да отрывистые команды командира и матерщину матросов.

Владимир Гордеев: Редко нам, поклонникам космической фантастики, попадаются приличные космические хорроры. Фильм Дэвида Туи, снятый всего за 23 миллиона долларов, – один из таких раритетов. У фильма в буквальном смысле ударное начало: небольшой космический корабль, перевозящий пассажиров, среди которых плененный преступник, попадает под метеоритный дождь. Убит капитан, выведены из строя системы. Корабль совершает вынужденную посадку.

Мор: Черно-белый мир "Проклятия" — пространство, в котором тяга к женщине является не избавлением, а еще большим падением, окончательно уничтожающим человеческую личность. Но дело не в женщине даже, а в бытии, которое Тарр рисует безжалостным, безэмоциональным, запредельным. Застывший мир грязных брошенных полей, над которыми, поскрипывая, перемещаются кабинки с рудой, — это чистилище, где нет ни одного настоящего чувства, только тянущая, мрачная одержимость слабого человека.

Владимир Гордеев: Сняв в Голливуде "Франкенштейна Мэри Шелли", Кеннет Брана вернулся в Англию с карманами, полными бабла, и решил развеяться – поставить камерную комедию о театральных артистах. Накануне Рождества актер-неудачник берет в долг у своего агента 600 фунтов стерлингов, набирает разношерстную труппу – таких же неудачников, как и он сам, – и везет всех в провинцию, в заброшенную церковь. Там они репетируют… конечно же Шекспира, а конкретнее говоря, "Гамлета" (кстати, в 1996 году на экраны выйдет "Гамлет" в постановке Кеннета Браны).

Владимир Гордеев: Дебютным своим фильмом "Псы-воины", снятым за сущие копейки, Нил Маршалл заявил о себе на весь мир. Единицы режиссеров умеют снимать "командные боевики" в жанре фантастика или хоррор. Но что такое "командные боевики"? Это когда группа бойцов оказывается в нестандартной (фэнтезийной) ситуации, и там чуваки вынуждены применять свои боевые навыки. Эталоном жанра, конечно, являются "Чужие" Джеймса Камерона.

Владимир Гордеев: В 1983 году Испания лишилась своего величайшего режиссера — Луиса Бунюэля. Трон пустовал недолго. Его занял Педро Альмодовар, опередивший в умозрительной борьбе за престол и Карлоса Сауру, и Бигаса Луну, и Хулио Медема.Если же говорить о "преемничестве" более серьезно, то объединило Альмодовара с Бунюэлем в первую очередь то, что оба снимали эпатажное кино. Впрочем, природа их "эпатажей" различна.

Дмитрий Савочкин: Один из самых известных — если не самый известный — фильмов Мозена Махмальбафа, одного из самых известных — если не самого известного — режиссёров современного иранского кино. Сюжет фильма строится на попытке одних героев пережить момент из их далёкого прошлого — который, как выясняется, они запомнили совершенно по-разному — и страданиях други героев, нового молодого поколения, которое не хочет больше спасать мир по-старому, с помощью ножей и пистолетов.Не смотря на простую, полулюбительскую манеру съёмки (Махмальбафу, насколько я понял, вообще сложновато снимать в Иране, и фильмы его там постоянно запрещают), картина содержит несколько отличных весьма новаторских штук, и в целом не успевает надоесть — её продолжительность всего 70 минут без титров.Честно говоря, написать об этом фильме что-то ещё, так, чтоб не спойлить, очень трудно.

Мор: Лучший фильм из тех, что я посмотрела в прошлом году. Режиссер Мохсен Махмальбаф в юности был радикалом и, скооперировшись с двоюродной сестрой, в которую был влюблен, напал с ножом на полицейского, чтобы завладеть его оружием. Полицейский выжил, Махмальбаф отсидел, прошло много лет, и он захотел реконструировать прошедшие события. Для этого он позвал полицейского (его в фильме исполняет тот самый пострадавший, что придает колорита), провел пробы актеров на молодого себя, молодого полицейского, взял сестру "молодого Махмальбафа" на роль своей сестры, а затем начал снимать.

Владимир Гордеев: Поразительный фильм, глядя который постоянно забываешь, что имеешь дело с игровым кино. Махмальбаф рассказывает историю о том, как решил снять фильм о самом себе. В юности, будучи радикально настроенным исламистом, он пырнул ножом такого же юного, как и он, полицейского. Режиссер решает воссоздать этот миг и посвящает фильм работе с актерами, которые должны вжиться в шкуры своих героев. Сперва он устраивает просмотр "артистов с улицы", – что поделать, прогрессивные иранские режиссеры черпают ведром из колодца неореализма.

Владимир Гордеев: Банальный фильм, предсказуемый чуть больше, чем на 200%. Когда в американском блокбастере показывают великовозрастного мужика, презревшего семейные ценности, а в следующем кадре – его малолетнего сына, свалившегося отцу как снег на голову, будьте уверены: это фильм про то, что семейные ценности рано или поздно восторжествуют. В остальном фильм представляет собой вариацию "Рокки" с полу-поклоном (сильнее согнуться помешал радикулит) в сторону Айзека Азимова и его роботов.

Владимир Гордеев: По роману Тьерри Жонке Педро Альмодовар снял, как обычно, "авторское кино", лишь по недоразумению обозначенное как "триллер". Сюжет кажется бредовым, но, по большому счету, докопаться не до чего: ведь главный герой фильма, гениальный пластический хирург, которого играет Антонио Бандерас, – сумасшедший ученый, а с сумасшедших ученых взятки гладки. Такова уж традиция, как литературная, так и кинематографическая.

Мор: К Земле приближается новая планета, возникшая из ниоткуда, и в ночь ее открытия пьяная студентка врезается в машину с семьей композитора. Студентку отправляют в тюрьму за убийство, композитор лежит в коме, а параллельная Земля все приближается. К тому моменту, как студентка выходит на свободу, оказывается, что не взаимодействующая физически с Землей планета населена копиями текущих людей, что порождает массу теорий.

Владимир Гордеев: Более десяти лет, вплоть до выхода на экраны мультега "Король-лев", фантастический фильм Стивена Спилберга "Инопланетянин" уверенно возглавлял список самых кассовых лент в истории кино. Общие сборы по миру составили около 800 миллионов долларов, но большая часть дохода пришлась на внутренний кинопрокат. Я часто озадачивал себя вопросом, почему так произошло. Ну да, фильм очень трогательный, сентиментальный.

Владимир Гордеев: "Ленни" отчасти напоминает "Гражданина Кейна". Умер чувак, и все вспоминают, "какой он был парень". Зачем всем это нужно, неужели никто не думает о собственной грядущей смерти?.. Тут всё дело в "странных обстоятельствах смерти". Людей интересует всё загадочное, ну или хотя бы немножко непонятное. Боб Фосс рассказывает историю бесталанного комика, который взял своё (успех, славу), когда перешел от примитивных бытовых шуток ("муж наелся груш") на новый уровень и начал точно так же плоско, но зато скабрезно шутить на тему ёбли и политики.

Мор: Так как Антон бродит где-то на просторах Португалии и не пишет про разные диковинные фильмы, придется кратковременно заполнить нишу. "Фарандола" — одна из первых пародий на фильмы и сюжеты приключенческого жанра вроде "Тарзана" и прочие, реликтовое "Очень страшное кино". 1913 был весьма плодовитым годом, приключенческие работы все множились, так что итальянцы решили подзаработать, сделав комедийный приключенческий блокбастер.

Мор: Последний фильм мастера неторопливого кино многозначительных, взвешенных интеллектуальных диалогов Юджина-Эжена Грина, который сильно проигрывает предыдущим работам режиссера за счет того, что больше людей его интересует Лиссабон. Когда вырастаешь, начинаешь ценить города, места, сложившиеся ансамбли зданий, улочек, углов, света, а Грин в том возрасте, когда комфортное место для жизни, некий условный город мечты, в котором залитая солнцем терраса, по которой гуляет теплый морской ветерок, или тихая, открытая ночью часовня вызывают сильные чувства, желание остаться.